读《工厂女孩》——有感情的“机器”

丁燕的《工厂女孩》是第九届“文津图书奖”获奖作品。可是，在阅读的时候，总给我一种错觉，“这种书也能获奖”吗？

坦白地说，在阅读的过程中，我完全不喜欢作者那样的文风，矫揉造作，令人不适。相比较之下，《天空的另一半》一书的文风，平静、冷静、客观、中立之中，带有一种忧国忧民的内涵，可能更容易让人接受。

关于这样的质疑和批评，豆瓣关于本书的短评有很多读者表达了类似的观点。然而，当我准备写本文的时候，忽然有了不同的想法。

为什么言情小说里那种矫揉造作是正常的，而反应社会最底层的农民工的《工厂女孩》书里的细腻的感情描写就让人感到不适呢？

在大多数人（包括我）的认知里，只有那些衣食无忧的，甚至于娇生惯养的人，才有资格有丰富的精神世界和细腻的感情活动，而那些饥寒交迫的、一穷二白的打工者，他们只需要关注今天可以挣多少工钱，这个月可以攒下多少钱，能够给家里寄回去多少钱，就足够了。他们也会有精神世界和感情活动吗？

当然会有的。人人都会有的。好比在上海，可能绝大多数留在上海工作的知名高校毕业生，都想着有一天在这座城市买房、结婚、生子、定居。区别在于，家境殷实的，可能觉得内环以内才算上海，而家境稍逊的，可能觉得哪怕在滴水湖落脚也算在上海站稳脚跟了。因此，我们可能会愿意更深入的认识这座城市，理解这座城市，参与公共讨论，去抓住那些若隐若现的归属感。同样在上海，那些学历不够高，或者完全得不到父辈经济支持的，可能从最开始就没有想过留下来。我有一个朋友，从来上海工作的第一天起就没有想过会在此地常住，他不关心上海和老家相比有多繁华，只关注自己案头的工作量——可以多挣些钱，带回老家。

那些不同于我们的精神世界和感情活动，并不代表不存在，不意味着没有。企业主想让女工们在流水线上像机器一样工作，而漠视她们精神诉求和感情活动的社会氛围，会她们变为社会里的“机器”。

她们之中，有的人想要更多的钱，梦想着回老家后的生活；有的需要性，想要在流水线之外有个男人（哪怕知道他同时有几个女伴）；有的想要以厂为家，好让自己的女儿也能进入同样的工厂并且有好的起点；有的想要学一门手艺，譬如厨艺，看看能否在工友之中融资成功，创业成立一家小餐馆；还有极少数的，想要通过考上大学，改变自己的命运（即使这种，也是考取专科院校，学习流水线上需要的能力，更像职业技能培训）。

所以，当我看到有评论说，“不太喜欢丁燕这种诗化现实的描述，太多个人色彩，……，用这么多个人笔墨，其实挺不尊重的”，以及，“不喜欢作者的文风，有一种居高临下的隔离感”，等等的时候，让我思考，是作者本人“不够尊重”女工，带着“居高临下的隔离感”在看待他们吗，还是当一个永远不会成为流水线工人的读者，阅读这种描述女工生活和内心世界的作品，便下意识的自我抬高了呢？

我有一个朋友，因为一些缘故，在工厂的流水线上工作了一个月。当我和他打趣，说我要读这本书，看看他和他的工友们是如何生活的时候，他郑重其事地回答我，只有你亲自去了，才会了解，读了这本，也没有用。

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标题：读《工厂女孩》——有感情的“机器”
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